戏曲唱腔忆往昔

旋律说唱任其中

古今吟唱此一首

前程往事《莫再提》

主歌部分很有徐良的风格，和《花魁》类似，词句与唱腔都比较相似，但又有不同之处。这也是徐良中国风的特点，特别是这一年来，《花魁》是初次尝试，嘻哈与戏曲相结合；《至尊宝》是摇滚与戏曲相结合，《何慕卿》是比较普通的情歌，主歌流行唱法，副歌半句流行半句京剧唱腔，以戏抒情，从这一首歌，徐良开始自己唱戏腔；《盗御马》从题目上看就是京剧题材，rap与京剧结合，有一番别样风味；《莫再提》则是与越剧相结合，主歌叙事，副歌抒情，有皮也有泪。

“一袭碎花旗袍

配粉面油头

一抹清风拂袖

腔调很讲究

半瓶廊酒

喝到屁滚尿流”

歌曲里的角色“夫人”在对穿着的描述中出场，“碎花旗袍”“清风拂袖”一副富家小姐的模样，却喝酒“喝到屁滚尿流”。有人说这里用词不是很合适，但我觉得也无妨，“屁滚尿流”与前文端庄的形象对比鲜明，正写出“夫人”喝酒时的样子。

“说了不醉不休

怎么能罢手

说好谈笑风生

怎么会泪流

翻江倒海

吐不出爱恨情仇”

“夫人”大概是想借酒浇愁，可是举杯消愁愁更愁，本以为醉了就可以想不起从前往事，但却做不到。就算是喝到吐，心里的愁绪也难以排遣。

“恰好棋逢了对手

不如不醉不罢休

素闻端庄娴雅的夫人

就这么出了糗

一壶上了头

通红的耳朵

梦寐以求

你说你要自由”

“夫人”最后还是喝多了，在众人面前出糗，一反平时端庄的样子。是否是曾经想要的自由终于到手，和从前那个人说了再见，可是似乎和想象中不太一样。最后只剩自己孤身一人，确实是自由了，可怎么会更愁了呢。

“以茶代了酒

那么能解什么愁

左右逢源的节奏

是半推和半就

紧锁的眉头

写着愁愁愁

愁到深处自然熟”

本该落落大方的“夫人”，不能再喝酒，在众人面前丢脸了。于是以茶代酒，可是失去了酒精的作用，愁绪依然在心中萦绕，不展的愁眉也让她沉浸在往事中难以自拔，哪怕桌上推杯换盏，也难以融入其中。愁久了，这种状态便成了常态。

“一袭碎花旗袍

配欲拒还迎

一抹油亮发髻

配惜字如金

头发挽到耳根

还我一个眼神”

“夫人”依然一如既往的端庄大方，只是话少了很多。放飞自我以后是后悔，悔不该喝酒上了头，在愁思中迷失了自己。

“数到头发几根

才吭了一声

走过几遭人生

才淡了红尘

夫人一向摩登

到底为谁

丢了分寸”

以旁人的疑问描绘“夫人”的失态，而她已经“淡了红尘”，应是不会将俗世放在心上，怎会“丢了分寸”？也许那个人对她来说，是离不开的吧。

“唉，你这个胭脂在哪里买的？”

“南京路东段，不是买的，是老朋友送的。”

“送的？哪个老朋友？”

“唉，莫再提了。”

一段上海方言对白，将听者带回老上海的场景。“夫人”的好友问她胭脂是哪里买的，睹物思人，往事又涌上心头，那个送她胭脂的人已经离开了她。“夫人”只能叹一句，“莫再提了”。

“莫再提 那往事莫再提

霞飞路多风雨

只怪命运多舛

莫再提 那心事莫再提

这月色多水灵

不如一同向晚”

“莫再提 那旧事莫再提

年少好生得意

得意好生忘形

莫再提 那情事莫再提

人生多不由己

怎由得我性情”

往事、心事、旧事、情事四词相连，过去和那个人相爱的事，就不要再提了。经历的一切只能怪命运，怪自己当时年轻。人生有太多身不由己的事情，又怎能由着自己的性子去做事呢？不如就忘了吧，不如就去看看夜景，不要再想起过去。

徐良近期的几首中国风作品都是融入了戏曲元素，正如他坚持的“破圈”，让听流行的人感受到戏曲的魅力。有的人会认为戏曲就是戏曲，流行就是流行，放在一起不伦不类，而我认为不是这样。音乐是多元化的，难道只有用已成型的方式写歌才是好的吗？徐良这几首歌的共性在于，流行部分叙事，戏曲部分抒情，情感变化明显，直击听者内心，更能看出元素融合的好处。另一方面，徐良在采访中提到的，因为他本身音色，也更容易唱戏曲，而事实证明他做到了，虽然只能唱旦角，但也是很好的突破。包括《莫再提》的副歌部分，他甚至直接唱了女声，也能看出他的进步。

有人说徐良一首这样的歌火了，就不停做这种风格了。其实他对音乐的态度是“玩”，音乐是“玩”出来的。他说接下来也会创作更多的中国风音乐。我想大概写齐一张专辑，他就又会尝试下一种风格吧。至少他现在，对音乐没有敷衍，为了专辑赶时间写出了的歌很难是优质的歌，只有用心去打磨推敲，才能写出触人心弦的优秀作品。他也做到了。